人工智能时代我们为何要重读中国科幻小说？ — 新京报

新书《20世纪中国科幻史（增补版）》座谈会近日在中关村图书馆举行。 Mr. Wu Yang, founder of Chinese science fiction research and editor-in-chief of this book, and the main authors Mr. Ren Dongmei and Mr. Xiao Han gathered at the venue.以“AI时代为何需要重读中国科幻？”为题，分析中国科幻百年发展历程，探讨历史科幻研究在当前AI时代的启示和价值。新书《20世纪中国科幻史（增编版）》座谈会。图片提供：主办单位 《20世纪中国科幻史（扩充版）》简明扼要地阐释了20世纪中国科幻文学的成长轨迹，包括其产生背景、流派变迁以及重要作家的代表作品。一个活动中，肖韩表示，科技正在以惊人的速度重新定义我们的想象力，甚至在某种程度上改变我们的创作习惯和理解世界的方式。在当前人工智能和开源技术热潮的背后，探索人类想象力的基础已成为时间问题。吴阳援引中国科幻产业10年的发展数据表示，中国科幻产业产值从2016年的100亿大幅增长到目前的1200亿，涵盖图书、电影、电视、文旅、电子游戏、科幻装备等工业设计，印证了当前中国科幻的能量活力。这种活力的根源隐藏在几个世纪以来被遗忘的科幻小说历史中。吴岩说，梁启超1902年写的《新中国的未来》拓展了中国人民对未来的想象。同年，世界首部科幻电影《月球旅行记》上映。中国第一部原创科幻电影也可以追溯到1925年徐卓岱导演的《隐形衣》，证实了中国科幻的发展与国际世界同步。人工智能时代，只有了解这段科幻史，才能判断其创作脉络和原创性，辨别中西科幻概念的本质区别。这是全面研究科幻小说史的核心重要性。 《20世纪中国科幻史（扩充版）》主编：吴岩出版社：北京大学出版社2026年1月，任东梅从清末民国科幻研究的角度厘清了中国科幻的起源与发展密码。任冬梅先生是中国传统时代的一员，他指出，循环经济时间的流逝让古人对“未来”缺乏想象。直到严复天眼说的提出，线性递进的时间观才让晚清知识分子开始畅想未来。 1902年《新中国未来》的诞生，首次将“新”、“中国”、“未来”三个关键词融入到科幻小说创作中，成为中国科幻小说的起点。补编的价值体现在史料的详尽研究和补全上。除了大量的学术注释外，还出土了本土翻译和版本。1925年的《隐形斗篷》以许卓泰的《人工种族》等作品为基础，奠定了中国第一部原创科幻电影的地位，许多被遗忘的作者和作品重新回到了公众的视野。在任冬梅看来，人工智能可以生成故事、场景，但不能生成历史渊源。这部科幻动作故事揭示了中国科幻小说的根源和起源。 。肖韩先生结合自己负责的《20世纪中国科幻史（扩充版）》一书中的“民国科幻”章节，讲述了审视史料的过程。他以童恩正的《老谷迷雾》、郭忠的《渤海龙》为例，诠释了新中国早期科幻小说的独特魅力。首次将考古与科幻结合起来，成为软科幻的经典典范。这最后一部知海填海PT呈现了中国科幻中独特的大规模基建和时代想象的故事。萧寒指出，中国的科幻小说不是从西方引进的。每个舞台都呈现出结合时代特色和本土文化的精彩作品。这些被遗忘的作品是中国科学原创性的重要源泉电子小说。那么，在人工智能时代，我们如何保护人类想象力的独特性呢？吴阳认为，他创办的南方科技大学科学与人类想象力研究中心从认知科学、未来探索、科幻创作三个方面研究想象力。人工智能的核心价值是填补人类知识的空白，但它永远无法超越人类认知的极限。圈外的新想象最终需要由人类来创造。科幻作品与艺术和科学兼容并蓄，非常适合鼓励跨学科思维和想象力。它是一种合适的介质。阅读科幻小说的历史可以让读者了解作家如何运用他们的想象力。这是AI无法替代的核心能力。在此，任冬梅以B站AI原创短片大赛为例，指出技术只是工具，最终的创作水平还是取决于人们的审美、创造力和工业素养。真正的创新总是来自于人的积累和思考。刘慈欣的《三体》植根于对国内外众多科幻作品的阅读积累，实现了想象力的融合和进步，而《20世纪中国科幻史（扩充版）》则成为科幻小说创作的基本滋养和参考资料。在萧寒看来，想象力不是凭空出现的，而是站在巨人的肩膀上不断创新。阅读科幻史的过程是一个过程。人工智能可以产生某种风格的内容，但它无法提供“熟悉”的审美体验，这也是重读历史的核心意义。科幻小说：在历史的积淀中寻找当下创作的灵感和方向。记者/编辑何安安/编辑张婷/王欣。